4 мая кинопрокатная компания Capella Film выпустит на экраны страны гангстерский триллер «Банды Парижа». Режиссёр картины Ромен Киро за свою карьеру успел поработать в самых разных жанрах — от научной фантастики до исторических драм, а его работы неоднократно получали номинации и награды на различных фестивалях. Критики присвоили режиссёру звание «лидера французского сай-фая», смело идущего по пути Люка Бессона. В своём новом фильме «Банды Парижа» Ромен Киро рассказывает историю маленькой девочки, посвятившей свою жизнь мести.
Париж начала XX века — тревожное и мрачное место, где царят нищета и декаданс. Оставшись сиротами, Билли (Алис Исааз) и её старший брат Трюкач находят маленького мальчика Поля (Род Парадо). Создав мини-банду, они промышляют мелким грабежом и воровством, чтобы хоть как-то обеспечить своё существование. Получив задание от правящей в Париже банды «Апашей», дети решают обмануть её и присвоить часть добычи. Однако главарь группировки Хесус (Нильс Шнайдер) узнаёт об этом, и их ждёт суровое наказание. После череды трагических событий, оказавшись в разлуке с братом и Полем, Билли встаёт на путь безжалостной мести, сделав ярость своим главным оружием.
Фильм «Банды Парижа» получился на редкость стильным и ярким зрелищем. Ромен Киро, вдохновляясь работами Скорсезе и Тарантино, умело создаёт захватывающую бандитскую драму, основанную на истории реально существовавших парижских преступных группировок — «Апашей». Манера, в которой режиссёр знакомит зрителя с ключевыми персонажами, несомненно, отсылает и к стилистике Гая Ричи.
В картине почти документально передана «Прекрасная эпоха» Парижа: повсеместные эйфория и стремление к красивой, беззаботной жизни придают фильму особый шарм. Всё, что связано с эстетикой, выполнено безупречно. Музыка, монтаж и операторская работа буквально наэлектризованы духом бунта. В фильме, как и в жизни неукротимой банды «Апашей», не существует строгих правил: вместо привычной сепии, характерной для исторических лент, зритель видит буйство красок, будто созданных в режиме непрерывной вечеринки. Именно стремление отойти от кинематографических канонов и уйти в анархичную импровизацию делает картину заметным представителем жанра.
Однако серьёзные проблемы начинаются позже. Во многом они связаны с довольно коротким хронометражем, из-за которого страдает развитие сюжета и, как следствие, вовлечённость зрителя. Несмотря на то что полтора часа считаются золотым стандартом, для «Банд Парижа» этого оказывается недостаточно. Зрителю не успевают показать, как банда «Апашей» становится для Билли семьёй: их совместное время в фильме сводится к убийствам, воровству и пьянству. Персонажи не заботятся друг о друге и не формируют эмоциональной связи, которая могла бы оправдать лояльность главной героини. Такой поворот психологически маловероятен, особенно с учётом того, что в прошлом Билли уже знала отношения, основанные на любви и поддержке. В результате финальная сцена, предполагающая сложный моральный выбор, наполнена лишь искусственным драматизмом, держась на актёрской надрывности и не вызывая у зрителя сложных, противоречивых эмоций.
Кроме того, «Банды Парижа» лишены классической внутренней культуры и иерархии, присущих экранным преступным сообществам (вспомним «Клан Сопрано» или «Сынов анархии»). Внутренние правила банды выглядят наивными и поверхностными (например, идея «не стареть и держаться вместе») и способны сплотить разве что подростков, но не людей, стремящихся бороться с буржуазным порядком и индустриализацией. В итоге герои предстают не борцами за равноправие и достойную жизнь, а паразитами, отравляющими существование окружающих. Именно поэтому у зрителя не возникает даже минимального сочувствия к персонажам.
При этом актёрские решения в фильме действительно заслуживают внимания. Утончённая Алис Исааз создаёт образ неподвластной и яростной Билли — героини, точно знающей, чего хочет и не сходящей с выбранного пути. Её нежная внешность резко контрастирует с низким тембром голоса, придавая образу дополнительную глубину. Нильс Шнайдер воплощает классический тип обаятельного негодяя с размытыми принципами и пустыми целями — его персонаж одновременно притягивает и отталкивает. Впрочем, в образе Шнайдера возникает странный диссонанс: в «настоящем» времени он выглядит моложе, чем в сценах прошлого.
В целом, если закрыть глаза на сюжетные упущения, «Банды Парижа» могут стать достойной альтернативой в отсутствие громких голливудских премьер. Это достаточно прямолинейная драма, лишённая сложных сюжетных ходов, глубокой эмоциональной сердцевины и подтекстов, но способная похвастаться стильным визуальным рядом, выразительными костюмами, атмосферным антуражем и уверенной актёрской игрой. А значит, фильм вполне может разнообразить досуг в майские праздники.
