Фильм «Натиск» является экшен-триллером режиссёра Адама Вингарда, известного по таким работам, как «Годзилла и Конг: Новая империя» и «Гость». Кинодистрибьютор «Вольга» выпустит картину в российский прокат 17 сентября 2026 года. После работы с крупными франшизами Вингард возвращается к малобюджетному жанровому кино, где излюбленная камерность позволяет держать напряжение в замкнутом пространстве.
После напряжённой вводной сцены и динамично смонтированных титров может показаться, что нас ждёт разговор об армии, её пагубном влиянии на психику и теориях заговора. Нарезка из высказываний американских политиков выстраивает антимилитаристский нарратив. Однако заявленный во вступлении антимилитаристский посыл не получает дальнейшего развития и не становится основой высказывания.
Сюжет прост: бывший военный снайпер Селеста (Адриа Архона) управляет трейлер-парком в пустыне и вынуждена вернуться к прошлому, чтобы защитить дочь от трёх суперсолдат, сбежавших из лаборатории.
Режиссёр Адам Вингард и сценарист Саймон Баррет умело работают с жанровыми формулами. Фильм «Натиск» сочетает элементы фильма-осады и слэшера, стилизуя их под жанровое кино 1980-х, в котором техника, автомобили и интерьеры поддерживают ретроэстетику. Влияние «Пятницы, 13-е» и «Универсального солдата» заметно прежде всего в антагонистах: три безжалостных суперсолдата в камуфляже, масках и со светящимися глазами. Они не говорят ни слова, практически лишены человеческих черт и создают ощущение неотвратимого зла. Их лидер Мясник в исполнении Алекса Перейры пугает вдвойне, потому что, в отличие от остальных, он не просто исполнитель, а стратег, чья жестокость не знает ограничений.
Картинка и саундтрек работают на жанр не хуже бутафорской крови. Оператор Орен Соффер совмещает тёплые пейзажи пустыни Нью-Мексико с холодным контрастным светом лабораторий и заправок. Художник-постановщик Том Хэммок превращает трейлер-парк в опасную арену для финальной схватки. Электронная музыка Мэттью Пусти поддерживает дух времени и запоминается, но не затмевает картинку. Важно добавить, что звук в фильме — отдельный герой. Постоянные выстрелы, взрывы и крики создают давление, от которого персонажи «закрываются»: надевают наушники, включают звуки природы. Примечательно, что это делают не только ветераны вроде Селесты, но и её семилетняя дочь.
Сценарий, увы, предсказуем. Он заигрывает с конспирологическими теориями, но не переосмысляет их. Во второй части история не предлагает неожиданных сюжетных поворотов: многие заявленные линии остаются без развития. При этом напряжение, безусловно, присутствует и создаётся за счёт режиссуры и постановки экшена. Место для сатиры и гиперболы (сумасшедший учёный в исполнении Дэна Стивенса) остаётся почти неиспользованным: юмор не идёт дальше грубых физических гэгов.
Актёрский ансамбль работает неровно, но это не вина исполнителей. Адриа Архона создаёт образ женщины, которая пытается быть матерью, но внутренне остаётся солдатом. В сценах с дочерью она смягчается, будто чувствуя вину за то, что она не идеальная мать, а в боевых эпизодах становится «машиной»: пластика, взгляд, умение держать оружие говорят о ней больше, чем диалоги. Слабость роли в том, что сценарий не даёт ей настоящего внутреннего конфликта, а её линия с дочерью наивна, хотя в ней и чувствуется личный опыт Вингарда (он стал отцом несколько лет назад). Вообще сюжету не идёт на пользу то, что заявленные слабости главной героини практически не влияют на развитие событий: ПТСР обозначено, однако его проявления не становятся для Селесты серьёзным препятствием. А вот Блейк Кеннеди в роли её дочери Дэйзи не переигрывает. Её естественность делает отношения с матерью живыми и сглаживает ту самую чрезмерную наивность. Дэн Стивенс — тот, кто привносит в фильм частичку гиперболы, но сценарий не даёт ему развернуться. Алекс Перейра в роли Мясника — отдельное событие. Непрофессиональный актёр, но профессиональный боец и бывший кикбоксёр, он создаёт физическую угрозу без единой реплики, и типаж оказывается сильнее актёрской техники. Другие персонажи появляются реже, но запоминаются, хотя история обходится с ними схематично.
Фильм «Натиск» однозначно способен развлечь зрителя. Его интересно смотреть, он удерживает внимание и создаёт забытое ощущение просмотра ужастика на кассете. Но ему нечем удивить. Впрочем, если не ждать от фильма глубоких размышлений после просмотра, то не будет и разочарования.