Дикий

История молодого человека без определённого места жительства, зарабатывающего интимными услугами на улицах Страсбурга. Он настолько открыт незнакомым людям, что готов исполнить всё, чего пожелает душа и фантазия клиента.

Дебютная работа француза Камиля Видаль-Наке создана с расчётом на эпатаж — и с этой задачей фильм успешно справлялся во время «Недели кинокритики» в Каннах (в России премьера состоялась в рамках фестиваля Strelka Film Festival by Okko). Однако за броскими, вызывающими эпизодами, кажется, не скрывается ничего по-настоящему глубокого. В результате картину может ждать незавидная судьба отброса — как и её героя, — даже среди лояльной фестивальной аудитории, привыкшей к подобному кино и видевшей многое. Многие сцены, включая откровенные, по авторскому замыслу или сами по себе оказываются изрядно затянутыми и местами успевают наскучить, порой вызвать смех или хотя бы улыбку — которая тут же исчезает, если задуматься, что режиссёр в этот момент, похоже, говорит всерьёз.

Герой «Дикого» (в оригинале — «Sauvage») едва ли напоминает глянцевый образ Джонни Деппа из рекламы духов Dior. Скорее это «драный кот», если пользоваться знакомой метафорой: грязный бродяга с сальными волосами, слоняющийся по улицам в футболке не первой и даже не второй свежести. Его «аромат» отмечают и клиенты, каждого из которых он готов целовать в губы — в надежде найти среди них искреннюю близость и понимание. Но находит лишь слабый намёк на эти чувства у своего коллеги, который вовсе не стремится к таким отношениям и лишь однажды позволяет герою заснуть у себя на плече, произнеся: «Мы же всё-таки не животные». Таков «Полуночный ковбой» XXI века.

Мнимый бойфренд уезжает, напоследок советуя найти себе пожилого покровителя — мол, это лучшее, что может с ними случиться. Дикий относится к этим словам с недоверием и возвращается на улицы. Его бросает то к «святому духу» в лице женщины-доктора, проявляющей простую человеческую доброту и не лезущей в душу, то к «ангелам смерти» — клиентам, предпочитающим всё пожёстче.

В конце концов он действительно находит своего «старика» и пробует комфорт на вкус. Но становится ли это для него освобождением — или лишь очередным поражением?

АВТОР МИХАИЛ БОДУХИН