Мама — первое слово в каждой судьбе, а также последнее слово при выборе мультфильмов для детей. Этой осенью особенно сложно пройти мимо «посвящённого всем мамам» мультфильма «Приключения мамонтёнка. В поисках мамы» — ремейка того самого советского «Мама для мамонтёнка» 1981 года. Рекорд Гиннесса по упоминанию «мам» в одном абзаце официально побит.
Советский оригинал непрост для адаптации. Хронометраж меньше восьми минут, заметную часть которых занимает та самая песня; душещипательный тон — такой, что хоть плачь, хоть вешайся. По своей робкой чувственности история близка по духу к оригинальным сказкам Ханса Кристиана Андерсена. Естественно, нынешний рынок детского кино не сильно заинтересован в драме, поскольку нет ничего страшнее разъярённых родителей. Режиссёр «Приключений мамонтёнка. В поисках мамы» Александр Войтинский пошёл по безопасному пути и осовременил первоисточник как по форме, так и по духу. Сохранив ту же сюжетную основу и легендарную песню, новая версия делает ставку на приключения и музыкальность.
Главный герой, мамонтёнок, — персонаж кроткий и податливый, для контраста такому необходим более экспрессивный спутник. Так и случается: на своём пути он встречает громкого и суетливого рэпера-птицу МС Тупика (Галыгин), который задаёт жанр и тон всей истории. За исключением главного героя, местные персонажи не сугубо положительные: у них есть как позитивные, так и негативные качества, за счёт чего за их динамикой смотреть интереснее. Написаны и озвучены они настолько ярко, что родители моментами закрывали лицо руками, однако внимание детей оставалось прикованным к экрану.
Соответствуя духу времени, среди немалого количества музыкальных номеров многие исполнены речитативом, а среди актёров озвучки фигурирует рэпер Gazan, популярный у зумеров и поколения альфа своим треком «6-7». Песня из советского оригинала сохранена без изменений, что вкупе с новым визуалом и тоном вызывает когнитивный диссонанс. Настолько культовым саундтрекам необходим правильный сетап, чтобы контекст сцены усиливал её эмоцию, а не наоборот. К сожалению, в «Приключениях мамонтёнка…» главным козырем воспользовались неумело, вставив нетленную песню в середину между СДВГ-треками, один из которых явно создан искусственным интеллектом.
Говоря о применении нейросетей при производстве, трудно не заметить огромное влияние этой технологии на всю техническую сторону картины. Относительно этичности и практичности применения ИИ в искусстве общественного консенсуса пока не проглядывается, отчего каждый новый прецедент создаёт новую волну обсуждений. Первые пробы вроде прошлогоднего белорусского ИИ-мультфильма «Беловежская пуща. Зубр Бублик и большой побег» вызвали большой интерес, но народной любви не снискали, а даже наоборот — стали подтверждением того, что нейросети и анимация пока уживаются слишком неидеально. Как и в «Беловежской пуще», в «Мамонтёнке» прослеживаются те же огрехи: стилистика со слишком явными референсами, особенно в моделях героев; странный блокинг и кадрирование сцен — кадр иногда выстроен под таким неудобным углом, будто это уже сотый промпт и все нормальные ракурсы оказались неудачными; рваные движения моделей, которые окончательно распадаются во время экшен-сцен, которых в картине не так много. В основном герои просто стоят и говорят, что для приключенческого жанра фатально. Даже в музыкальных номерах они часто остаются статичными.
Молодое поколение потребляет ИИ-контент в интернете уже давно и привыкло к особенностям такого формата. Быстрый темп и яркие герои соответствуют формату детских шоу. Однако в отличие от развлекательных видео большое кино имеет гораздо больший потенциал для художественно-эстетического развития ребёнка. И пока что хороший вкус в анимации способны привить только работы живых аниматоров.
