В год триумфа дорогих блокбастеров и возвращения массового зрителя в кинотеатры южнокорейский мастер триллеров На Хон-джин выпускает свой амбициозный долгострой «Надежда». Будучи самым дорогим фильмом в истории корейского кино с бюджетом около 70 миллиардов вон, «Надежда» отнюдь не скована рамками студийного сай-фай-боевика, а предлагает своё смелое прочтение жанра.
История фильма разворачивается в глухой деревушке, где местные охотники обнаруживают следы неизвестного существа, способного легко расправиться с крупным скотом и даже разрушать здания. Заваленный вызовами шеф полиции в исполнении Хван Джон-мина пытается разобраться в происходящем, пока существо само не показывает себя. И тогда героям остаётся лишь одно — бежать.
Первый акт «Надежды» выполнен в триллеровой манере. Гнетущая лавкрафтианская атмосфера приближающейся угрозы умело создаётся за счёт длинных пролётов камеры, детальных декораций и игры с шумами. Тягучий и обрывистый темп повествования постепенно усыпляет внимание, чтобы в нужный момент взорваться и набрать бешеную скорость.
С момента появления полицейской в исполнении Чон Хо-ён кино окончательно теряет тормоза и погружается в безостановочный экшен. Летают машины, люди, деревья. Впечатляющая разрушаемость и хореография погонь выглядят на все деньги. Обескураживает лишь то, что, кроме качественного экшена, фильму больше предложить нечего. Сильная смена акцента в сторону сражений портит структуру, тщательно выстраиваемую в первом акте. При этом дурацкий дизайн инопланетян и своеобразный юмор вкупе с серьёзной игрой актёров выбивают из погружения и превращают происходящее в балаган.
У фильма «Надежда» огромная внутренняя свобода показывать именно то, что сам автор считает нужным, не оглядываясь на жанровые каноны и ожидания зрителей. Максималистский подход режиссёра многих может отпугнуть, однако нельзя отказать фильму в очаровании. Лихость и ребячество происходящего наводят на мысль, что режиссёр воплощал в этом фильме свои мальчишеские мечты. Подобно «Запрещённому приёму» Зака Снайдера или серии «Трансформеров» Майкла Бэя, это кино предназначено для того, чтобы покорить юных зрителей или порадовать внутреннего ребёнка, скрытого в каждом. Если рассматривать «Надежду» через призму воплощения мальчишеских фантазий, то все элементы фильма внезапно начинают иметь смысл и сходиться в одной точке. Гигантские монстры, которых героям никак не удаётся победить, своей живучестью растягивают удовольствие от поединков. Бесконечные патроны и огромный арсенал оружия работают на военную эстетику, редко встречающуюся в южнокорейских боевиках.
Харизматичный персонаж Хван Джон-мина и всё такая же обворожительная со времён «Игры в кальмара» Чон Хо-ён сохраняют невозмутимый вид на фоне карикатурных компьютерных злодеев. К ним присоединяются приглашённые голливудские звёзды Алисия Викандер и Майкл Фассбендер, ранее игравшие в крупных экшен-франшизах «Tomb Raider: Лара Крофт» и «Люди Икс».
С технической стороны каждый аспект работает на создание грандиозного эпического действа. Летающая камера снимает взрывы с нескольких ракурсов. Мажорная оркестровая музыка не отстаёт от зрелищности постановки и расплывается в «циммеровской» торжественности. Художники-постановщики и специалисты по компьютерной графике позволяют взрывающимся домам и падающим космическим кораблям выглядеть настолько эффектно, насколько это возможно.
Довершает картину серьёзный тон, не пытающийся скрыть странности сюжета за дешёвой иронией, и высокая условность здешнего мира, где для веселья совсем не требуется реализм и правдоподобность персонажей. Фильм «Надежда» лишён внутренних зажимов и комплексов, которые обычно напрочь отсекаются на постпродакшене в крупнобюджетных картинах подобного толка. Это авторское кино, снятое со страстью и пониманием режиссёрской профессии, приправленное азиатским колоритом. Получился настоящий киноаттракцион, который легко может укачать, но уж точно развлечёт.
