23 ноября кинокомпания «Про:взгляд» выпустит на большие экраны комедийный фильм «Дворец» Романа Полански. Новая картина режиссёра не только разительно отличается от его предыдущих работ, но и в целом нарушает заданный им творческий вектор, абстрагируясь от привычных тем насилия, смерти и болезненного вуайеризма.
Швейцария. Канун Нового года. В роскошный отель, расположенный среди живописных видов Альп, съезжаются представители мировой элиты, которых объединяют власть, деньги, глупость и полное отсутствие чувства меры. Главному управляющему Хансуэли (Оливер Мазуччи) предстоит организовать очередной новогодний приём, посвящённый встрече двухтысячного года. Параллельно с решением абсурдных проблем избалованных постояльцев Хансуэли приходится выбивать беспочвенные страхи о грядущем финансовом крахе из умов собственных подчинённых. С каждым часом ситуация всё сильнее выходит из-под контроля, а перспектива испорченной праздничной ночи приобретает всё более отчётливые очертания. Справится ли элитный отель с неурядицами привилегированных гостей в этом году?
На протяжении всей своей карьеры Роман Полански специализировался на жанровом кино, в основе которого лежат трагические взаимоотношения с выраженным сексуальным подтекстом. Его фильмы наполнены ужасом, отчуждением и враждебностью, а юмор в них почти всегда соседствует с определением «чёрный». На этом фоне «Дворец» выглядит настоящей белой вороной в фильмографии режиссёра — здесь нет места классической комедии, к которой привык массовый зритель. Можно долго размышлять о том, что побудило Полански отступить от собственных традиций и снять картину, лишённую привычного пессимизма и паранойи, но одно очевидно: фильм разочарует как давних поклонников режиссёра, так и зрителей, впервые знакомящихся с его творчеством.
В основе столь неутешительного вывода лежит абсолютная эмоциональная пустота сценария. Картины, выходящие в преддверии Нового года и эксплуатирующие праздничную тематику, традиционно призваны дарить ощущение надвигающегося чуда, предлагать конфликты, разрешение которых напоминает о ценности любви, поддержки и семьи (пусть даже через иронию). Новогоднее кино десятилетиями создаётся как напоминание о вере в чудо. «Дворец» же демонстрирует полное отсутствие всего перечисленного: здесь нет ни одной сюжетной коллизии, способной задеть эмоциональные струны зрителя и пробудить светлые чувства.
Зато в фильме с избытком представлены чувства прямо противоположные — благодаря едкой сатире в адрес представителей элиты. В «Дворце» язвительная ирония быстро перерастает в бессмысленную злобу, обрушивающуюся на зрителя непрерывным потоком. Насмешки над персонажами доведены до крайнего гротеска: если герои цепляются за молодость — то в образе жертв контурной пластики с мигрирующими филлерами, оранжевым автозагаром и париками; если это титулованная особа — то непременно с избалованным питомцем и навязчивым сексуальным интересом к молодым мужчинам; если эксцентричный престарелый миллиардер — то обязательно с юной женой, рассчитывающей на наследство. Такой клишированный сарказм не только утомляет, но и плохо вписывается в формат предновогоднего кино. К тому же после проектов вроде сериала «Наследники» наблюдать за очередным разоблачением «богатых, но духовно бедных» представителей высших классов становится попросту скучно.
В итоге «Дворец» страдает сразу по нескольким причинам: пустые и нераскрытые персонажи, с которыми зрителю сложно себя ассоциировать; избыточная и не всегда оправданная театральность актёрских решений; сюжетные линии, не имеющие логического завершения; и, наконец, бессвязное режиссёрское высказывание. Да, Полански создал одну из самых «позитивных» картин в своей фильмографии, но сделал это настолько алекситимично, что его равнодушие к зрителю ощущается уже с первых кадров.
