24 сентября кинодистрибьютор «Парадиз» выпустит на большие экраны фильм «Флорист» — экшен-триллер с вкраплениями боевика. Режиссёром картины выступил Бабак Наджафи, наиболее известный по авторской картине «Себбе», получившей Best First Feature Award на 60-м Берлинском кинофестивале, а затем шведскую премию Guldbagge за лучший фильм 2010 года. С начала профессиональной карьеры Бабак тяготел к историям с остросоциальным стержнем. Социальный реализм, маргинализированные герои, бедность, подростковое одиночество и проблема принадлежности всегда были частью его авторской оптики. Такой выбор был обусловлен детством, которое пришлось на революцию и ирано-иракскую войну, а также тяжёлой адаптацией в Швеции после бегства из родной страны. Разумеется, фильмография режиссёра гораздо шире и не ограничивается только драматическим жанром, однако его другие работы получили в основном негативную критику.
Карл Риккер (Деннис Куэйд) держит вместе со своим другом Чарли (Жан Рено) небольшой цветочный магазин. Днём он тихий флорист, собирающий красивые композиции из хризантем, а ночью — ловкий киллер, который элегантно и без всякого шума устраняет порученные ему цели. Его привычный образ жизни меняется, когда девушка-подросток Лейла (Скай Кац) оказывается невольно связана с преступлением коррумпированных полицейских, и теперь ей грозит смертельная опасность. Пытаясь помочь Лейле, Карл и его напарник Чарли оказываются между наркокартелем и продажными копами.
Новая картина Бабака «Флорист» отчасти продолжает следовать по ранее выбранному режиссёром вектору, делая одним из центральных героев социально незащищённого подростка. К несчастью, безжалостность сразу двух систем — правоохранительной и социальной — обрисована довольно шапочно. Детективы здесь становятся частью преступной группировки, прикрывая своим авторитетом беззаконие мафии и наркокартелей, а социальная система просто не замечает тех, кто оказался за её пределами. Фильм берёт материал, потенциально позволяющий говорить о социальном неблагополучии, но использует его просто как механизм для запуска боевика.
Впрочем, и сам сюжет «Флориста» вряд ли предназначен для серьёзного разговора со зрителем. К 2026 году рынок уже вполне насытился историями о скромных пчеловодах, снегоуборщиках, художниках и людях других самых разнообразных профессий, которые на поверку оказывались хладнокровными киллерами. Подобная формула настолько часто эксплуатировалась массовым кинематографом, что успела уже изрядно наскучить. И никакие спецэффекты, сюжетные повороты и даже актёрские работы не смогли бы вернуть этой избитой схеме новизну и возродить к ней хоть какой-то интерес.
Но основная проблема заключается отнюдь не в этом: самое большое упущение картины — это то, что сама завязка не получает логически убедительного развития, потому что многие герои действуют исключительно исходя из потребностей самого сценариста, которому необходимо двигать сюжет, а не потому, что на это их вынуждает определённая событийная последовательность. Так, за Лейлой начинается настоящая охота, поскольку она якобы становится свидетельницей произошедшего преступления. Однако девушка покидает место происшествия ещё до ключевого события и не представляет той опасности, которую ей приписывает сценарий, поскольку она в прямом смысле не видела главного.
К слову сказать, в этой картине нет ничего, что способно сгладить впечатление и компенсировать банальную сюжетную конструкцию и ещё более постное повествование. Нет ни одной захватывающей сцены, где на первый план выходит боевая хореография или яркие спецэффекты. Нет ни одного кадра, где внимание перехватывают стильные визуальные или операторские решения. В конце концов, нет даже серьёзных эмоциональных катарсисов, где зритель искренне озабочен благополучием центральных персонажей и действительно сопереживает им.
Вообще проблема главных героев не замкнута только на слабом сценарии. В картине основная ответственность прежде всего ложится на актёрские работы. «Флориста» ещё можно было реабилитировать, будь тут хоть какая-то особая химия между двумя актёрскими дуэтами. Например, спасли бы положение саркастично-ироничные перепалки между Жаном Рено и Деннисом Куэйдом. Каждый из них играет в необходимых рамках, обозначенных для его персонажа, однако в совместных сценах Рено и Куэйд так и остаются двумя обособленными актёрами, чьё взаимодействие не складывается в полноценный тандем. Или хотя бы могла помочь тёплая эмоциональная связь с долей здорового юмора между Скай Кац и Куэйдом. Но и этой вполне привычной для жанра составляющей фильм лишён. А впрочем, помогло бы это на самом деле? Ведь Скай Кац здесь невероятно плохо справилась со своей ролью: она неубедительна, изрядно переигрывает и эмоционально несдержанна там, где сцена вообще не предполагает какой-то экспрессии. В результате даже те эпизоды, которые должны работать на эмоциональную связь Лейлы и Карла, выглядят искусственными.
Похвалить «Флориста» можно разве что за звуковой дизайн, благодаря которому шаги, жесты и движения имеют свой живой звук и придают картине какой-то атмосферный уют, и за превосходную работу актёрского дубляжа с его тихой, размеренной интонацией и невероятно успокаивающей, если не сказать вкусной, озвучкой главных героев.
По своей исходной конструкции «Флорист» выглядит как тихое мужское кино, где в центре сюжета ветеран профессии — скромный, но оттого не менее квалифицированный убийца, чьё хобби строится вокруг составления цветочных икебан. Само сочетание выглядит комично даже на этапе планирования, однако в картине нет ни грамма юмора, хотя есть сцены, где он был бы крайне полезен. В итоге просмотр превращается в нудное рандеву, которое хочется закончить как можно скорее, даже несмотря на то, что судьба героев останется неизвестной.
