Есть режиссёры, которым однажды удаётся настолько точно попасть в нерв времени, что главный успех начинает преследовать их всю дальнейшую карьеру. Для Ён Сан-хо таким фильмом стал «Поезд в Пусан». Когда в середине 2010-х годов казалось, что зомби-жанр окончательно исчерпал себя бесконечными сезонами «Ходячих мертвецов», фильм корейского таланта смог освежить стандартную фабулу жанра, поместив очаг заражения в замкнутое пространство. После успеха «Поезда» вышел менее удачный сиквел «Полуостров», а теперь Ён Сан-хо презентует новый проект «Колония», в котором продолжает развивать свой авторский подход и решает непростую задачу — удивить зрителя в жанре, где за последние двадцать лет уже перепробовали практически всё.
Сюжет «Колонии» разворачивается в торгово-офисном комплексе, где во время биотехнологической конференции вспыхивает неизвестная инфекция. Главная героиня — профессор биотехнологии Квон Се-джон в исполнении Чон Джи-хён — пытается найти выход и разобраться в природе внезапной болезни.
Торговый центр в «Колонии» как локация для борьбы с зомби концептуально слабее, чем поезд из первого хита Ён Сан-хо. Магазины и рабочие помещения молла работают как укрытия, где герои всегда могут спрятаться и перевести дух, а сами помещения функционально мало отличаются друг от друга, из-за чего действие скатывается в беготню по однотипным локациям.
Иначе в «Колонии» обстоят дела с репрезентацией зомби. Местные мозгоеды наделены коллективным разумом, как в недавнем сериале Винса Гиллигана «Одна из многих». При этом их развитие адаптируется к действиям героев и не даёт тем засиживаться на одном месте.
По внешнему виду зомби сразу видно, куда ушёл весь креатив. Грим и пластика заражённых изобилуют мелочами и нестандартными решениями, придавая каждому заражённому индивидуальность.
Как заведено у режиссёра, прямые столкновения людей и монстров происходят нечасто. Вместо лобовых атак герои чаще прибегают к хитрости и стараются остаться незамеченными. В фильме неожиданно много сцен, работающих почти как стелс-триллер.
К сожалению, там, где «Поезд в Пусан» выигрывал за счёт персонажей, «Колония» заметно проседает. Значительная часть экранного времени уходит на объяснение природы вируса и развитие лора, пока образы героев остаются схематичными. В своё время Кон Ю и Ма Дон-сок вытащили «Поезд в Пусан» на одной харизме. Их мотивации в защите близких были простыми, но понятными, и потому работали для базового эмоционального подключения. В «Колонии» тоже поднимаются темы семьи и самопожертвования, столь важные для корейского кинематографа. Но более сложные персонажные связки — бывших супругов или человека с инвалидностью и его опекуна — не работают в выделенном им хронометраже. Проблема особенно заметна в драматических эпизодах, которые стараются задать трагический тон ещё с начала второго акта, не успев заслужить необходимый эмоциональный кредит доверия.
Отдельным поводом для неудовольствия стал антагонист. В сюжете он занимает ключевую роль, однако его даже не пытаются раскрывать как личность. Большую часть хронометража герои никак не могут дать ему достойный отпор, пока тот карикатурно упивается своим могуществом. В сочетании с серьёзным тоном фильма его сцены портят атмосферу всей картины.
Техническая сторона выполнена на удовлетворительном уровне. Камера постоянно находится в движении, длинные планы позволяют рассмотреть метаморфозы заражённых, а сцены погонь и столкновений поставлены опытной рукой. Музыка не преподносит сюрпризов: резкие всплески громкости и тревожные шумы давно стали обязательной частью жанра и уже не производят прежнего эффекта.
За «Колонию» действительно обидно, поскольку в своей работе над ошибками Ён Сан-хо одно лечит, а другое калечит. Режиссёр слишком увлёкся формальной стороной, забыв про эмоциональное ядро истории. Кошки-мышки между людьми и монстрами всё ещё могут удивлять, но эти хорошие находки теряются за скукой и усталостью от самоповторов. Наглядный пример того, что «мёртвое из могилы доставать не стоит».
