Самосаботаж — это разрушительный паттерн мышления, который мешает человеку достигать своих целей. Он тесно связан с прокрастинацией, эмоциональным выгоранием и часто становится темой фильмов в жанре coming-of-age, к которому относится дебютная картина Сэма Хэйеса «Беспечный возраст».
Говоря по-нашему, «фильмы взросления» захватили кинематограф ещё в 80-е годы. Пока духовные скрепы перестроечного Союза расшатывал «Курьер» Шахназарова, Америка фанатела от подростковых комедий Джона Хьюза («Клуб „Завтрак“», «Выходной день Ферриса Бьюллера»). В 2000-е жанр набрался дерзости и окончательно укрепился в мейнстриме в формате так называемых «сортирных комедий» («Американский пирог», «Суперперцы»). Однако вместе с нулевыми ушли и комедии, и юношеский протест. Новая эпоха coming-of-age сменила провокации и фиксацию социальных перемен на личные истории и психологизм, который прекрасно себя чувствует на европейских арт-фестивалях («Леди Бёрд», «Отрочество»).
«Беспечный возраст» примечателен как раз тем, что собрал в себе черты всех эпох своего жанра. Спектр эмоций — от драйва и душевности до экзистенциальной драмы — уместился в короткой 99-минутной картине, обратившей на себя внимание за счёт исполнительницы главной роли — Одессы Эзайон, звёзды прошлогоднего «Марти Великолепного».
Эстетически Одесса как никто подходит для фильмов о подростковом бунте: DIY-подход к созданию образов сочетается в ней с естественным существованием в кадре. Она приносит в фильм панковскую энергию, но не скатывает всё в откровенный китч. Оценка напрашивается сама собой: Одесса Эзайон в фильме просто шикарна, и после этой роли у неё точно прибавится поклонников.
В «Беспечном возрасте» много дуракаваляния и даже странностей. Завязка строится вокруг невыносимой жары, из-за которой студенты летнего университета сбегают из кампуса и устраивают тур по закрытым частным бассейнам. Однако сама жара существует скорее в диалогах, чем в визуальном решении фильма, как это было, например, в фильме «12 разгневанных мужчин». Из-за этого с самого начала мир фильма кажется слишком условным, а поведение героев — карикатурным. Понятно, что режиссёр именно этой экспрессивности и добивался, но шероховатости постановки не позволяют авторскому стилю раскрыться в полной мере.
Однако довольно быстро несерьёзность происходящего начинает работать на фильм. Зритель расслабляется, ловит забавные шутки и вместе с героями погружается в беззаботный мир эскапизма, где в частных домах почему-то нет сигнализаций.
К сожалению, затем фильм решает показать себя с серьёзной стороны и портит весь праздник. Посттусовочное похмелье постепенно переходит в сентиментальную драму, а затем и вовсе скатывается в морализаторские нравоучения. «Беспечный возраст» сначала позволяет забыть о проблемах, а потом обрушивает их все разом. Это могло бы драматургически сработать, если бы к этому моменту успела сформироваться эмоциональная связь с персонажами, которые в суете вечеринки так и остаются для зрителя незнакомцами.
Бунт героев понятен изначально — хотя бы потому, что зритель уже хорошо знает правила подобных фильмов. Поэтому решение Сэма Хэйеса уделить значительный хронометраж объяснению и оправданию поведения героев кажется либо обидным просчётом, либо защитной позой перед мнимым осуждением общественности.
При всех плюсах и минусах главным поводом пойти на фильм «Беспечный возраст» становится момент его выхода в российский прокат. В начале июня, в разгар экзаменационного сезона, такой простой и светлый фильм особенно нужен. Он хорошо подходит для свиданий и летних кинотеатров.
