19 февраля кинокомпания «Вольга» выпустила в прокат фильм «Красавица» — историческую драму о блокадном Ленинграде, которая выбирает необычную оптику: говорить о войне не только через боль и смерть, а через жизнь, ежедневную тяжёлую работу и заботу о тех, кто полностью зависит от человека. В центре этой необычной истории — сотрудники Ленинградского зоосада и бегемотиха по кличке Красавица, ставшая значимым символом стойкости оккупированного города.
Сюжет берёт своё начало зимой 1941 года: старшина Николай Светлов после контузии получает назначение на службу в зоосад. Его первой реакцией становится раздражение, ведь он считает, что охрана и забота о животных слишком незначительны и бессмысленны в период, когда решается судьба страны. Но, быстро погружаясь в ежедневную рутину, Светлов осознаёт, что здесь, среди холода и пугающих обстрелов, разворачивается совсем другая война — война за человечность.
В фильме «Красавица» самый сильный и живой нерв — не «большие подвиги», а маленькие, порой даже слишком простые и обыденные, но повторяющиеся каждый день действия: принести лишнее ведро воды, поделиться крошкой хлеба, заставить своих подопечных животных есть суррогатный корм и просто прийти на работу, когда сил уже нет. И это не пафосное преувеличение «для красивого кадра»: историческая фактура в картине звучит почти физически — бегемотихе Красавице требовались 40 кг еды (и это на фоне тотального дефицита продовольственных ресурсов) и около 400 литров воды в день, которые сотрудники зоосада действительно носили из Невы вёдрами. Именно такие детали заставляют зрителя по-настоящему оценить тихую стойкость, милосердие и самопожертвование сотрудников зоосада.
Но не только этим фильм «Красавица» взывает к состраданию. В картине присутствует один фэнтезийный штрих: Красавица «разговаривает» с героем (слышит её только он), а её голосом становится любимая и почитаемая многими актриса Мария Аронова. В одном из интервью режиссёр Антон Богданов объясняет этот ход желанием придать героине особые интонации и характер. Этот приём сложно оценить однозначно, ведь он слишком очеловечивает образ Красавицы, представляя собой скрытую манипуляцию и игру на эмоциональном состоянии зрителя. И воспринимается он зрителем именно так за счёт того, что подобный трюк не так уж много добавляет к основной канве сюжета.
Невозможно не сказать об актёрском составе картины, который может похвастаться органичным дуэтом Юлии Пересильд (её героиня связана с реальным прототипом Евдокии Дашиной) и Славы Копейкина в роли «взвинченного» фронтовика. Несмотря на то, что некоторые диалоги могут показаться излишне театральными и порой помпезными, ведущим актёрам всё равно удалось сохранить разумный баланс между «сыграть героизм» и показать простую правду усталости и ответственности, но не обречённости. Эта выдержанная золотая середина делает их моральный выбор — заботиться и думать не только о себе — действительно тихим примером истинного героизма.
Отдельный плюс для зрителя, уставшего от повсеместной ненатуральности, — это присутствие настоящих животных в кадре и минимальное количество компьютерной графики. Это тот редкий случай, когда «производственную» сторону проекта можно честно вынести в текст как аргумент: эмоциональная реакция здесь рождается не из спецэффектов, а из узнаваемого физического мира — холод, тесные вольеры, мешки с песком, обстрелы рядом и хрупкость беззащитных животных.
Фильм «Красавица» — это кино для тех, кто прежде всего готов к слезам, но не настроен на порцию шоковой терапии от страшной и болезненной реальности, царящей в оккупированном городе. Это история о блокаде, которая уверяет: даже в аду можно спасти в себе человека — иногда буквально ведром воды, вынесенным не себе. И если после сеанса возникает желание открыть хроники и узнать, как всё было в действительности, — возможно, это и есть главный признак того, что фильм попал в сердце темы.
