На вполне обычной гендер-пати целая семья собирается в ожидании новостей про будущего ребёнка. Среди гостей находятся и Ларри с Джоан — представители самого старшего поколения, прошедшие вместе не один десяток лет и уже готовые к правнукам. Но съев обычный кренделёк, Ларри неожиданно давится и умирает. Его глаза открываются уже в поезде.
Экспресс направляется в посмертный перевалочный пункт между жизнью и смертью. Практически курортно-отельный сервис призван помочь свежепочившим принять случившееся, а главное — выбрать, где и с кем они проведут нескончаемый остаток своих дней. В фильме «Вечность» после смерти нет разницы, каким ты был человеком и какие заповеди соблюдал. Здесь всех ждёт одинаковая судьба. Нерушимое правило лишь одно — выбрав свой райский уголок, сменить его уже будет нельзя.
Джоан имела последнюю стадию рака, так что долго ждать её Ларри не придётся. Он решает выбрать им Вечность на двоих и дождаться любимую уже на месте. Всё меняется, когда супруга появляется на том свете раньше времени, и оказывается, что тут её уже больше 60 лет ждёт бывший муж Люк, погибший на войне. Джоан оказывается перед выбором: остаться с человеком, с которым она провела всю жизнь, или выбрать того, с кем жизнь ей прожить так и не дали. И ни один из мужчин не собирается пускать её решение на самотёк.
У студии A24 в этом году интересные отношения с фильмами про любовь. Ранее они продвигали «Материалистку» Селин Сон как классическую романтическую комедию, практически новую реинкарнацию «Красотки». Но на деле за картиной скрывалось очень зрелое и противоречивое высказывание о дегуманизирующей природе современного рынка отношений, что вызвало множество дискуссий.
Фильм «Вечность» Дэвида Фрейна же, напротив, обещал быть лиричной и тонкой философской комедией, задающей героям фундаментальные вопросы бытия и представляя собственную остроумную версию жизни после смерти. Перевёртыш сработал и здесь, ведь из ленты получилось прямолинейное и моралистское, но отнюдь не бесталанное жанровое кино.
Идея, что душа включает в себя весь комплекс потребностей и предпочтений личности, сохраняя их в очень человечном виде, радикально упрощает репрезентацию персонажей. Загробная жизнь низводится до внешней декорации со своим сводом правил для самых обычных людей, единственное фундаментальное изменение в которой — невозможность умереть.
Поэтому два противоборствующих мужа практически мгновенно превращаются в подростков-любовников — назойливых ревнивцев, совершающих глупые поступки и наседающих на Джоан. Трио из Элизабет Олсен, Майлза Теллера и Каллума Тернера не слишком старается разыгрывать вчерашних стариков (последнему оно и не требуется), но зато им отлично удаётся передать динамичную разницу между глубокими, многолетними отношениями и страстной, волнующей влюблённостью.
Отдельно Фрейну удался сеттинг. Перед зрителем предстаёт ещё один пример корпоративного футуризма, стиля в последние годы популярного, но по прежнему не приевшегося. И как же удачно, смешно и точечно он обогащается отдельными остроумными деталями.
Вечности, превратившиеся в объекты нескончаемого загробного маркетинга, весело обыгрывают современную реальность и неплохо показывают её контраст с прошлым. А такое, казалось бы, чисто косметическое решение возвращать людям после смерти возраст, в котором они были наиболее счастливы при жизни, становится необычным и порой ключевым способом глубже раскрыть природу персонажа с помощью одного лишь внешнего вида.
Серьёзного рассуждения на темы любви и смерти из кино не выходит по другой, критически важной причине. По сути, два героя из центрального трио лишаются в режиссёрской оптике подлинной субъектности. Они мотивированы, им уделяется внимание, их действия внутренне-логичны. Но единственный персонаж, чьи положение в сюжете, внутреннюю рефлексию и глубокую мотивацию мы полноценно понимаем и разделяем — это Ларри.
Люк для зрителя с самого начала становится аутсайдером, чью жизнь или загробный быт толком не показывают, чья любовь будет выражаться в дешёвых жестах, и главное, чьи решения будут рушить в глазах зрителя устоявшийся, счастливый статус-кво. Джоан же формально становится одним из главных акторов в истории, но на деле положение, в которое она попала, остаётся довольно карикатурным. Она здесь выступает скорее в качестве цели в противостоянии героев. Ей бы, по хорошему, бежать от обоих «рыцарей» подальше за тот уровень неуважения, которые они ей выказывают в процессе своих разборок. Но право же, не стоит относится ко всему так серьёзно.
Перед нами довольно предсказуемое, но элегантное кино, красивыми тропами напоминающее о простых истинах. Слегка разочаровывает, что на сложные вопросы, концептуально не имеющие ответа, картина этот ответ находит, и делает это так просто и однозначно. Но в этом и проявляется то, что сам Дэвид Фрейн в итоге выбирает Вечность, которая скрашивает человеческое существование. До боли сентиментальную, тёплую, яркую и очень смешную. Где знакомые каждому чувства не переусложняются, а людские идеалы продолжают жить и преодолевать любые преграды. Так почему бы не позволить и себе поддаться этой сладостной иллюзии выбора, ответ которой нам всем уже давно известен?
