13 апреля творческое объединение Arthouse выпустит на экраны страны романтическую драму «Звёзды в полдень», получившую Гран-при Каннского фестиваля. Картина основана на одноимённом романе Дениса Джонсона 1986 года, повествующем о периоде борьбы сандинистов за власть в Никарагуа (1970–1980-е годы). Экранизация претерпела ряд метаморфоз и была перенесена в современные реалии, где люди носят маски, защищаясь от пандемии, и не удивляются смартфонам.
Главная героиня Триш (Маргарет Куэлли) безнадёжно застряла в грязной, жаркой, погрязшей в военных репрессиях Никарагуа. После провокационной статьи, посвящённой убийствам и похищениям людей, у неё забрали паспорт, а всю имеющуюся валюту обменяли на кордобы. Триш мечтает выбраться из западни и пытается раздобыть доллары для покупки авиабилета, предлагая наиболее значимым политическим фигурам своё тело. Однако она не прочь отступить от собственных правил. Познакомившись в отеле с холёным и загадочным англичанином по имени Дэниэл (Джо Элвин), она с лёгкостью предлагает ему сексуальные услуги. К несчастью, этот джентльмен в белом костюме приносит ей ещё больше проблем, ведь теперь на кону не только свобода и деньги, но и любовь.
Клер Дени, режиссёр фильмов «Шоколад» и «С любовью и яростью», создала романтическую драму, уходящую в эротику и приправленную политическими интригами. Казалось бы, столь яркое сочетание должно было породить настоящий шедевр: любовь, политика и военные противостояния традиционно образуют выразительный кинематографический коктейль. Однако на деле фильм «Звёзды в полдень» стал большим разочарованием. Если романтическая линия ещё обладает некоторой психологической логикой, то политический пласт напрочь её лишён.
Здесь вы не увидите масштабных политических манипуляций со стороны правительства США и ЦРУ, как, например, в книге «Исповедь экономического убийцы» — документальной истории Джона Перкинса о проамериканской политике в развивающихся странах, включая Никарагуа. Не будет и ощущения опасного заговора, как в фильме «Убить гонца», где подробно раскрывается роль США и ЦРУ в организации восстания Контрас. В «Звёздах в полдень» отсутствует даже минимальная документальная достоверность, способная придать происходящему ощущение реальности (остаётся лишь гадать, насколько глубже эта тема раскрыта в оригинальном романе).
Более того, в фильме уделено крайне мало внимания политическим мотивам ЦРУ, полиции Коста-Рики и даже самому Дэниэлу — оппозиционеру, якобы стремящемуся повлиять на выборы. Их поведение в рамках сюжета выглядит иррациональным: например, во время охоты на Дэниэла его не задерживают, несмотря на то что его местонахождение всем известно. Вместо этого поджигают его будущую машину, убивают таксиста с его телефоном или принудительно выселяют из отеля, забрав вещи. Герой постоянно находится в зоне досягаемости, но спецслужбы и полиция демонстрируют странное бездействие. В глобальном смысле создаётся ощущение, что картина полностью лишена исторической почвы: персонажи и события выглядят не более чем некачественный художественный вымысел.
Ещё одним существенным недостатком становятся вымученные диалоги, не соответствующие происходящему на экране и, что важнее, не совпадающие с характерами героев. Возникает впечатление, что реплики возникают из ниоткуда, лишь бы заполнить экранное время. Дополнительное раздражение вызывает дубляж центральных персонажей: вместо молодых голосов звучат приглушённые, возрастные интонации, окончательно разрушающие ощущение органичности.
В фильме «Звёзды в полдень» почти каждая сцена выглядит странной, инородной и чрезмерно затянутой. Однако наиболее отталкивающими оказываются эротические эпизоды. В картине чрезмерно много неприятной физиологии — от смены нижнего белья до кадров с пальцами в менструальной крови, — что не добавляет ни глубины, ни художественной ценности.
Об актёрской игре сказать, по сути, нечего. Когда фильм настолько однообразен, не способен вовлечь зрителя и постепенно превращается в источник раздражения, актёрские решения теряют значение. Уже неважно, насколько Маргарет Куэлли колоритна в образе политической и социальной бунтарки и насколько Джо Элвин внешне привлекателен и инфантилен. Зрителю остаётся лишь одно желание — чтобы всё это как можно скорее закончилось.
