Осенью в кинотеатры традиционно подтягиваются самые обсуждаемые фильмы-участники Каннского и Венецианского кинофестивалей — «Любовь моя» испанского режиссёра Родриго Сорогойена как раз из таких. Не успела картина полноценно выйти в прокат (в России это произойдет 15 октября благодаря компаниям A-One и «Веста»), как её уже окрестили двойником норвежской «Сентиментальной ценности», в этом году выигравшей «Оскар» как лучший международный фильм.
На первый взгляд, сюжетные пересечения действительно есть: успешный режиссёр решает наладить отношения с давно отдалившейся дочерью и заодно позвать её на главную роль в своем новом (и потенциально главном в карьере) фильме. Здесь же стоит упомянуть, что, как и «Сентиментальная ценность», «Любовь моя» — это фильм о фильме, где параллельно выясняют отношения и снимают большое кино. На этом сходства заканчиваются.
Уже во время первой за 13 лет встречи Эстебана Мартинеса (Хавьер Бардем) и Эмилии (Виктория Луэнго) становится понятно, что отношения отца и дочери здесь намного сложнее, чем у Норы и Густава в «Сентиментальной ценности». Хоть и говорят, что время лечит, старые обиды на отца не забыты. Несмотря на терзающие ее сомнения, Эмилия все же соглашается на предложение Эстебана в надежде, что тот за прошедшие 13 лет признал свои ошибки и изменился.
Дальше — в лучших традициях эмоциональных испанских драм — все становится только хуже. Напряжение растёт, а зрителя все больше погружают в неприятные детали семейного конфликта. Ощущение присутствия при разворачивающейся драме — во многом актёрская заслуга. Неловкость, которую чувствуешь по другую сторону экрана, возникает и в самой первой сцене в ресторане, и во время работы команды над фильмом Desierto на Канарских островах, и даже после окончания съемок.
Но Сорогойен не позволяет себе слишком увлечься семейной драмой. «Любовь моя» — технически выверенная картина, в которой приём «фильм в фильме» помогает время от времени играть с дистанцией между зрителем и героями. Взять хотя бы редкие, но парадоксально яркие чёрно-белые фрагменты: в них как будто есть та самая кинохлопушка, звук которой тут же превращает режиссёра и актрису (а иногда и других членов команды) в простых людей, которые слишком по-разному смотрят на концепцию фильма (да и жизни в целом). Зрителя делают причастным — на этот раз к съёмочному процессу, но в то же время не дают ему забыть о главном: наблюдении за попытками Эстебана и Эмилии наконец почувствовать себя семьёй.
О способности Хавьера Бардема мастерски играть сложных и пугающих персонажей можно говорить долго — достаточно вспомнить его оскароносную роль в «Старикам тут не место» братьев Коэн. Но в «Любви моей» у актёра другая миссия — удержать противоречивость Эстебана. Хотя последний действительно любит дочь и испытывает вину за прошлое, это не мешает ему снова и снова причинять ей боль. Бардем балансирует между образом замученного совестью отца и жесткого профессионала-режиссёра, не знающего слова «нет» и не умеющего признавать собственные ошибки.
На фоне титана индустрии Бардема не менее впечатляюще выглядит и игра Виктории Луэнго, которая уже работала с Сорогойеном над сериалом «Инцидент» (в оригинале — Antidisturbios). Её Эмилия не просто противостоит отцу: за внешней сдержанностью героини — противоречивая смесь обиды, надежды и желания наконец получить от него признание.
Случился ли хэппи-энд в итоге, каждый рассудит по-своему. Хотя, наверное, именно такой неоднозначный финал и делает «Любовь мою» искренней и по-настоящему жизненной историей. Посмотреть в любом случае стоит — особенно если любите истории о кинодинастиях и отношениях, которые один фильм уж никак не исправит.
